对话《我们这十年》艺术总监毛卫宁:
小切口反映大主题
半岛都市报 2022年10月19日
半岛全媒体记者 王悦
《我们这十年》开播以来,口碑爆棚,收视不断攀高,引发追剧热潮。日前,该剧艺术总监,曾执导《平凡的世界》《百炼成钢》《功勋之能文能武李延年》《麗山之歌》的著名导演毛卫宁接受了半岛全媒体记者的采访,分享了创作历程。
记者:作为艺术总监,您觉得《我们这十年》最大的特色和亮点是什么?
毛卫宁:首先《我们这十年》这个项目启动时,我们在此之前已经做过《在一起》《功勋》,包括华策去年做的《我们的新时代》,都是单元剧的表达方式。所以在一个创作时间比较紧,又想反映很多面的情况下,这是一个很好的创作方式。当然它也有不同,比如《在一起》是2集一个单元,《功勋》是6集一个单元,《我们的新时代》是8集一个单元,我们这次是4集一个单元。不同长度讲述一个故事,它的方式、结构和节奏也不一样,所以我们需要做一个探索,我们是第一次做这样的单元。
最重要的其实还是选材。《我们这十年》从2012~2022这十年中,我们要表现什么,这其实一个非常浩大的工程。我们组织了上百人的团队经过好几个月做选题,从两百多个选题缩小到几十个。《我们这十年》是写事件中的小人物,小事件反映的是大主题。就在这个原则下,我们确定了现在看到的这11个方向。
它的艺术特点,大家已经通过前面播出的单元看到了。比如《热爱》,看起来是写体育、写足球,但其实写的是各民族融合和团结。它都是一些非常精彩、非常真实的小切口进入的人物和故事,但很温暖、很感人,能打动观众,让观众身临其境地感受到我们身边的人和事。《我们这十年》展现的故事离我们很近,所表现的方方面面都是观众非常熟悉的,甚至就是我们身边的人和事,所以一定要真实,真实的才能有共情,更有艺术感染力。大家能看出来我们在真实性上下了很大功夫。我们对这个片子的要求,就是希望观众看《我们这十年》,会哭着、笑着、感动着、自豪着,能产生这样四种感受。从目前播出效果来看,我觉得我们的基本目的是达到了。
记者:您曾执导过《十送红军》《平凡的世界》《百炼成钢》《功勋之能文能武李延年》《麗山之歌》等众多影响巨大,深受观众欢迎的主旋律剧。作为导演,您对主旋律剧创作有什么心得体会?
毛卫宁:前不久我在《人民日报》写了一篇文章,题目叫《把功夫下足了,才能讲好故事》,里面就谈到了我们怎么去做现实主义作品。
首先是遵循现实主义创作规律,这是我们始终要坚持的第一要义。无论拍哪个题材,我们首先要深入生活,从生活当中挖掘出我们要创作的要素,比如《能文能武李延年》,我们采访了李延年本人和他的战友,看了大量关于抗美援朝的作品。《麓山之歌》我们花了半年时间走访了很多工厂,了解了很多技术上的东西。
第二,要让电视剧的创作回归戏剧性本身,你才能给观众提供有质感的观剧体验。每个题材剧的拍摄方式都不同,比如《能文能武李延年》我们用了非常多的手法还原战斗,把这场战役进行了复刻般的还原。《麓山之歌》我们大量拍摄了机械,对机器进行了无微不至的表现,我要求团队把机器和人放在同等重要的位置来体现,所以你才会看到《麓山之歌》这样硬核的工业题材剧。
《我们这十年》就更多了,你要提供有质感的视觉表达,同时要有它的故事性、戏剧性。其核心就是把观众,尤其是年轻人的代入感调动起来,让观众和角色之间产生情感共振。总结下来,我认为一部优秀的主旋律电视剧应该是故事源于生活、人物真实可信、行为符合逻辑、情节丰富生动,这几个特质缺一不可。今天的观众一定会排斥假大空,所以我们最终得出来一种结论:真实才能可信、可信从而代入、代入进而共情。这就是我对这些年主旋律剧创作的一种感受。
《我们这十年》开播以来,口碑爆棚,收视不断攀高,引发追剧热潮。日前,该剧艺术总监,曾执导《平凡的世界》《百炼成钢》《功勋之能文能武李延年》《麗山之歌》的著名导演毛卫宁接受了半岛全媒体记者的采访,分享了创作历程。
记者:作为艺术总监,您觉得《我们这十年》最大的特色和亮点是什么?
毛卫宁:首先《我们这十年》这个项目启动时,我们在此之前已经做过《在一起》《功勋》,包括华策去年做的《我们的新时代》,都是单元剧的表达方式。所以在一个创作时间比较紧,又想反映很多面的情况下,这是一个很好的创作方式。当然它也有不同,比如《在一起》是2集一个单元,《功勋》是6集一个单元,《我们的新时代》是8集一个单元,我们这次是4集一个单元。不同长度讲述一个故事,它的方式、结构和节奏也不一样,所以我们需要做一个探索,我们是第一次做这样的单元。
最重要的其实还是选材。《我们这十年》从2012~2022这十年中,我们要表现什么,这其实一个非常浩大的工程。我们组织了上百人的团队经过好几个月做选题,从两百多个选题缩小到几十个。《我们这十年》是写事件中的小人物,小事件反映的是大主题。就在这个原则下,我们确定了现在看到的这11个方向。
它的艺术特点,大家已经通过前面播出的单元看到了。比如《热爱》,看起来是写体育、写足球,但其实写的是各民族融合和团结。它都是一些非常精彩、非常真实的小切口进入的人物和故事,但很温暖、很感人,能打动观众,让观众身临其境地感受到我们身边的人和事。《我们这十年》展现的故事离我们很近,所表现的方方面面都是观众非常熟悉的,甚至就是我们身边的人和事,所以一定要真实,真实的才能有共情,更有艺术感染力。大家能看出来我们在真实性上下了很大功夫。我们对这个片子的要求,就是希望观众看《我们这十年》,会哭着、笑着、感动着、自豪着,能产生这样四种感受。从目前播出效果来看,我觉得我们的基本目的是达到了。
记者:您曾执导过《十送红军》《平凡的世界》《百炼成钢》《功勋之能文能武李延年》《麗山之歌》等众多影响巨大,深受观众欢迎的主旋律剧。作为导演,您对主旋律剧创作有什么心得体会?
毛卫宁:前不久我在《人民日报》写了一篇文章,题目叫《把功夫下足了,才能讲好故事》,里面就谈到了我们怎么去做现实主义作品。
首先是遵循现实主义创作规律,这是我们始终要坚持的第一要义。无论拍哪个题材,我们首先要深入生活,从生活当中挖掘出我们要创作的要素,比如《能文能武李延年》,我们采访了李延年本人和他的战友,看了大量关于抗美援朝的作品。《麓山之歌》我们花了半年时间走访了很多工厂,了解了很多技术上的东西。
第二,要让电视剧的创作回归戏剧性本身,你才能给观众提供有质感的观剧体验。每个题材剧的拍摄方式都不同,比如《能文能武李延年》我们用了非常多的手法还原战斗,把这场战役进行了复刻般的还原。《麓山之歌》我们大量拍摄了机械,对机器进行了无微不至的表现,我要求团队把机器和人放在同等重要的位置来体现,所以你才会看到《麓山之歌》这样硬核的工业题材剧。
《我们这十年》就更多了,你要提供有质感的视觉表达,同时要有它的故事性、戏剧性。其核心就是把观众,尤其是年轻人的代入感调动起来,让观众和角色之间产生情感共振。总结下来,我认为一部优秀的主旋律电视剧应该是故事源于生活、人物真实可信、行为符合逻辑、情节丰富生动,这几个特质缺一不可。今天的观众一定会排斥假大空,所以我们最终得出来一种结论:真实才能可信、可信从而代入、代入进而共情。这就是我对这些年主旋律剧创作的一种感受。